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台灣兒少節目匱乏，自製比例不足10%，這個現象背後隱藏的，除了是對於兒少節目的忽視以外，也包含投資、製作端對此缺乏信心，尤其在手機、網路時代，如何跟直播網紅、韓國偶像，或者如《鬼滅之刃》等日本動畫競爭，也成為相關人員的考驗，編劇林孟寰便表示，製作兒少節目的困難，在於「認識真的小朋友」，而不是作品中重現大人想像的小朋友，要意識到兒童是主體，確實關心他們的身心發展。世新大學媒體識讀中心研究員黃聿清與台大公共政策研究中心，於2017年起，加入國際青少年與媒體教育研究中心（下稱：IZI）的跨國兒少電視節目研究，其中顯示台灣兒少節目高達87.9%為動畫，且所有節目中，91.1%為國外製作，國內獨立製作僅占7.6%。國際青少年與媒體教育研究中心（IZI）國際兒少節目研究中，自製與外購比率，左起依序為：自製、跨國合製、外購。（黃聿清提供）對於自製節目的匱乏，黃聿清於研究報告中便指出，乃是對於相關產業環節的斷裂，台灣自1993年有線電視開放以來，普及率持續維持在8-9成，產業市場極小，破百的頻道數則導致供給過度，想要求生存、獲利，電視台向外購片是必然的選擇，尤其動畫是最受孩子喜愛的類別。 「現在孩子就是在看日本動畫，有文化差異在，所以不會在裡頭看見自己的生活、熟悉的場域。」富邦文教基會總幹事冷彬，目前也投身兒童節目開發，她表示好的兒童節目並不簡單，「你要讓兒童看到的東西都有教育意義，又不想說教，本身故事就很難發展。」養成系統缺乏相關養分 兒童節目淪「無差別」製作對於真人戲劇、實境節目的匱乏，冷彬則指出，台灣相關影視人員，很多不懂要怎麼跟兒童一起工作，不知道怎麼讓小孩自然的呈現、表演，常常是找學校參加競賽、益智節目，很常變成學校選一批優秀的學生出來，有些學校甚至還會進行特訓，要孩子背一堆東西，完全遺傳了升學主義思維。談及台灣兒童節目製作現況，富邦文教基會總幹事冷彬指出，國內的影視工作人員大多不知道要如何和兒童一起工作。示意圖，非關新聞個案。（資料照，顏麟宇攝）冷彬也談到，對相關科系學生來講，做兒童節目從來不是一個選項，大家唸傳播學院就是要拍電影、紀錄片，當然這牽涉到養成系統的問題，像是政府輔導金有沒有相關項目，電視台是不是願意投資等，兒童節目門檻確實比較高，要花很多時間跟小朋友相處，孩子也不能像成人演員一cue就上場，或有些學校會要求一堂課的時間要拍完，長期導致投資、製作方卻步，因此也沒累積經驗，最後只好回歸一般節目的製作方法。無國際組織會員身分 兒童節目製作技術提升難公視國際部經理郭菀玲則指出，由於台灣不是ABU（亞太廣播聯盟）EBU（歐洲廣播聯盟）等國際組織會員，無法參與合製計畫，也比較少有技術性操作的分享、學習機會，包括小朋友的對白怎麼引導、配音、教他進入情境等方法，這些都需要透過實作來學習，此外還有工時等限制，難度確實很高。郭菀玲說明，公視目前也透過舉辦2年一度的國際兒童影展，邀請國際影人、策展人前來交流，希望讓台灣創作者了解國外趨勢、製作方法，此外2018年時也參與慕尼黑國際兒少影展（PRIX JEUNESSE）發起的《那一天，我變勇敢了》系列短片計畫，拍攝短片《烏龜少女》並參與交流。（延伸閱讀：「孩子一點都不笨！」從慕尼黑經驗一探如何用影像談性別、種族與霸凌）此外，富邦文教基金會也於2018年起舉辦孵育計畫，徵集製作團隊，從發想、劇本階段進行協助，並於去年底舉行提案大會，由接受孵育團隊報告企劃、發想，同時邀集投資人、製作端參與進行媒合，意圖注入活水。其中「宅故事創作」團隊所開發的劇本《魔神候補生》，描述飽受霸凌所苦的主角，從神秘電玩意外獲得超能力，而成為校園小霸王，卻發現同校校花也有相同能力，並以霸凌他人為樂，2人因此以魔法展開對抗。編劇林孟寰對此表示，他從自己過去在兒童劇團經驗發現，通常小朋友已經在看《進擊的巨人》、《鬼滅之刃》這樣刺激的日本動漫，但兒童劇團為了符合家長期待，常要做得比較保守，「這跟他們真正想要的是脫節的，反而是服務家長，家長希望他是純真的，所以明明他們心智已經到下一個階段，還是要回來看這些。」林孟寰表示，當然滑稽搞笑橋段的孩子還是會笑，但這跟他們看漫畫、影集、電影的刺激感有落差，現在上網很方便，小朋友會去找自己想看的東西，像他外甥都會看電競直播，他認為困難是要認識真的小朋友，不是只在作品中，重現大人想像中的小朋友，他呼籲要意識到兒童是主體，要真的關心他的身心發展狀態。林孟寰並舉例，像在兒童法規嚴謹的英美，還是不斷嘗試比較刺激性的東西，像《探險活寶》就符合小朋友想看的誇張，但談論的東西又有哲學性，是用新世代觀點在做這些節目，現在大家賺錢不容易，就會越做越保守，但這無法吸收新世代觀眾，期待未來更多有勇氣的投資者，能讓更多不一樣東西進來。編劇：想抓住他們，就呈現他們編劇簡肇萱開發的劇本《出動吧！小廚神》，則以就讀小學的廚神佑佑為主角出發，像日劇《深夜食堂》一般，透過料理解決生活中的各種雜症。她表示構思劇本時，思索自己想讓小孩看什麼樣的節目，而對家長來說，最重要就是小孩的健康、飲食，所以才有此構想。簡肇萱並談到，想吸引觀眾就要回到兒童本身，把台灣小孩面對的問題寫進故事裡，如台灣有很多隔代教養、新住民子女議題，這是日本動漫沒辦法觸及的，「抓住台灣小孩的方式，就是呈現台灣小孩。」兒童節目商業價值藏很大？研究員喊話：國家應有所作為冷彬也向業界呼籲，兒童節目其實蘊含很大的IP（Intellectual Property）能量，尤其像國外從戲劇改編到遊戲、小說、輕小說、漫畫等，跨域能力很強大，她也提到，小時候的東西會影響一輩子，甚至可以建立某種價值行為、消費行為，像迪士尼電影《冰雪奇緣》周邊熱賣，或者日本動畫《美少女戰士》現在又紅回來，並推出聯名化妝品等，有些東西過幾年後，在復古風潮下可能又可以變成大人的產品。黃聿清則呼籲，兒少節目的困境不能永遠靠民間，國家要有積極作為，尤其孵育人才、培力機制非做不可，送人員出國進修，或找國外人員來開工作坊都可以，她並以古巴為例，如古巴2007年自製節目僅有6%，外購節目達94%，但到2017年自製節目已達33%，如果國家投注資源，能不能有機會像古巴一樣提升？國際青少年與媒體教育研究中心（IZI）研究中，2007年國際兒少節目自製比率。（黃聿清提供）更多風傳媒報導相關報導》 「孩子一點都不笨！」從慕尼黑經驗一探如何用影像談性別、種族與霸凌相關報導》 台灣媒觀：公共媒體法修法之後，台灣兒少節目何去何從？